在诏安与广东潮汕地区，流传着刘国玺与黄璧比画的动入故事。
清代乾隆、嘉庆年间，诏安籍画家刘国玺与广东潮州画家黄璧曾结为丹青好友,两人常常互相探索绘画技巧,并互相出画题给对方作画。有一天，两人在饮茶坐谈时又聊到出题作画的事。黄璧微笑着说：“此次出题作画,咱们要别造新意。”刘国玺应道；“弟当不甘落后,请兄台出题. ”黄璧闭目略为思索，轻声念道：“深山藏古寺。”
于是两人各挥笔作画。刘国玺很快地就画出一幅积墨米法山水图。图的下景是杂林树，丛树下落出一条幽深的小径，弯弯曲曲随着小山岗隐隐约约地通向图上景的高山，小道上有一小和尚在山腰曲径向上行走。随着曲径的号头,露出平台，树木茂盛，依傍有支烟囱,炊烟冉冉上升,不画寺 庙。黄璧观后赞不绝口,随即也拿出自己的作品给刘国玺观赏。只见黄壁画的山水图景与刘国玺画的无甚差别，只是一处不相同。即没画出烟囱炊烟,在小径行走的小和尚手提水桶向上行走。刘国玺观赏后,大有所悟,拍手称绝。因为黄璧此图有新意境的突破，即构:思巧。画题是“深山藏古寺。” 画中写出山水景,配一和尚在小道向上行走,以衰示山上有寺庙，见到和尚就使人联想到庙,寺庙是真实存在的，但不必画出来。比较之下，黄壁这幅画更生动巧妙地表现了 “薄印字的题意。“画工不尊构思理”说.的就是这个道理.