戏曲分为生、旦、净、丑四大主要行当。
地位最高的是丑角。
秦腔戏中的丑角就是整部戏的焦点，大部分娱乐笑点都是丑角奉献的。
滑稽幽默，妙趣横生。
插科打诨，亦庄亦谐。
文丑要念、唱、做、舞，武丑要念、做、翻、打。
曾记得一位资深戏迷说过，要想把戏看懂，必须仔细听丑角大段的念白与唱段，事件的来龙去脉都会由丑角说出来。
丑行演员要有细腻的表演、繁复的舞蹈和过人的翻打功夫，需要大量夸张动作来搞笑，这都需要有非常强的基本功。
在陕、甘、宁秦腔界有四大名丑，多少年来一直为人称赞。
1.西北戏曲界的“丑角奇才”阎振俗阎振俗（1918年—1990年），工丑行，代表剧目为《杨三小》《教学》《看病》《打城隍》等。
11岁入西安易俗社学艺，陆续辗转多个剧团，最后进入陕西省戏曲剧院。
没进过学校门的他，勤于自学，重视知识积累，不断第向别人潜心求教，也能看报写信。
为了演好角色，不惜放下身段，拜卖烧鸡的老者为师，与骨科大夫交朋友，塑造了浑身鼠气的娄阿鼠，甚至专门买了只小白鼠，细心观察老鼠的习性和动作，模仿老鼠，活灵活现。
阎振俗的丑角表演幽默而严肃，冷峻而热烈，嘴上功夫好，用手、眼、腿、脚的小动作来刻画人物，细致入微。
阎振俗认为多数丑角戏中的人物变幻莫测，经常是老装小，小装老，男扮女，女扮男，有时是好人，有时扮坏人，表演难度比较大。要演好丑角，知识要懂得多，学得广，掌握人物内在感情，理解角色，才能把一个人活灵活现地演好。
2.“陇原秦坛丑王”赵新启赵新启（1921—2006年）先生主攻丑角，兼演须生、花脸、武生，投身秦腔艺术以来扮演了四、五十个身份、性格、年龄迥然不同的舞台艺术形象。
赵新启出生于陕西户县，八岁丧父，孤儿寡母到西安讨生活。自小就爱看戏的他被在西安招生的汉中剧社“易风社”选中，开始了学艺之路。
专心学戏的赵新启每天4点多钟开始苦练拿顶、打把子、走身架、抖马、拉架子、翻跟头等功架。每天除了吃饭，剩余时间全部练功。勤学加苦练，一字一句，一招一式，一丝不苟，终成名家。
1956年进入天水秦剧团，专工丑角。在彩旦戏、大丑戏、官丑戏、小丑戏、公子丑戏、妖旦戏、武丑戏、现代戏中饰演了妖婆、叫花子、小偷、土匪、媒婆等角色，擅长大丑、小丑、文丑，尤以彩旦闻名。
代表作主要有《小姑贤》《看女》《拾玉镯》《拾黄金》《柜中缘》《荒郊义救》《捉鹌鹑》等。
群众称赞他“戏宽路正，装啥像啥，演谁像谁。”
赵新启演丑角最大的特点，绝不用低级趣味哗众取宠、博人一笑，力求人物性格化，化俗为雅，教化做人做事的哲理，轻松快乐中让人受到启发和教益。
3.“秦腔名丑”乔慷慨乔慷慨1951年出生于陕西省周至县，早年在周至演戏，1978年进入铜川市秦腔剧团，1994年调入西安易俗社，1997年辞职创立了“陕西慷慨喜剧艺术团”。
1976年，拜秦腔名丑阎振俗为师，经过勤学苦练，艺术功底更加扎实，对角色的理解更加通透，受到观众热烈欢迎。
除了演好秦腔丑角，乔慷慨还潜心创作出秦腔丑角戏、喜剧小品和幽默快板30余部，作品构思精巧，行云流水，既有思想性，又有艺术性和趣味性。
他在《祝福》中扮演的反面人物“卫赖子”，在《十五贯》中塑造的娄阿鼠，以及独角戏《杨三小》《教学》《打砂锅》《穷乐观》中的人物个性鲜明，表演自然大方、丑而不俗、诙谐幽默、耐人寻味，表演动作有趣。
乔慷慨戏路很宽，无论纱帽丑、小丑还是彩旦演起来都游刃有余，其中最有代表性的是《八件衣》中的叫花子仁义和《忠保国》中的赵飞，演到哪红到哪。
乔慷慨为了使秦腔艺术得到丰富和发展，在原来表演程式的基础上利用魔术、杂技和皮影戏的特点，创造了摇辫子、流眼泪等许多令人充满喜剧色彩的动作，在唱腔中糅进生活场景声调，产生了极好的艺术效果。
4.“西北名丑”张武宏张武宏，1972年出生于陕西周至县终南镇，12岁从艺，17岁进入陕西耀县剧团，一直演丑角。
1990年，18岁的张武宏参加陕西省青年演员调演一举夺得一等奖，一鸣惊人。
1995年，张武宏调入西安市五一剧团，因文化体制改革，现在张武宏担任西安演艺集团青年团业务主任。
张武宏多才多艺，能编能导能演，能反串会书法，有高超的模仿能力，是一个典型的模仿达人。
跨行当反串红生，很有气势。反串旦角，动作很妩媚，看着又丑又美。反串媒旦，很有媒婆的韵味。
张武宏在丑角表演艺术上，博采众长，善于模仿，嗓音条件极佳，口齿清晰流利，说、学、逗、唱，能文能武，逐步形成了自己独特的表演风格，插科打诨，说唱逗笑，既把“主角”托起来，也把剧情冲突托起来。
代表作品主要有《背媳妇》《拾黄金》《教学》《打砂锅》《杨三小》《十五贯》《忠保国》《八件衣》《周仁回府》《鸿鸾禧》《阴阳鉴》《郑瑛娇》等。